這個(gè)世界裸女雜志常有，裸男雜志不常有。
“男人有十二個(gè)地方看大胸，女人卻沒有地方看丁丁?！?/span>
熱播美劇[風(fēng)騷女子]，稱得上一個(gè)女性主義者的曲線救國之路。
女主角喬伊斯因?yàn)閯?chuàng)辦《母權(quán)制覺醒》失敗，一氣之下創(chuàng)辦了露丁丁的裸男雜志。
由此，突破了單集美劇丁丁含量天花板。
用丁丁替代大胸，就是反男性凝視嗎？
走出書房的喬伊斯，在和丁丁的摸爬滾打中找到了答案。
把裸男作為糖衣藥片
喬伊斯的曲線救國路線，其實(shí)走對(duì)了。
教條式的咆哮雖然正確，但不適合在最廣泛的大眾之間傳播。
六七十年代的美國，性解放運(yùn)動(dòng)已經(jīng)有了道成肉身。
《花花公子》《閣樓》等情色雜志，一經(jīng)出售就賣斷貨。
但這些雜志所宣揚(yáng)的主要是男性的性，而不是女性的性。
雜志女郎在異性戀男性的視角下袒胸露乳，為他們提供愉悅。
她們的乳頭需要打上腮紅，以便在暖光中顯現(xiàn)成粉色。
與此同時(shí)，理應(yīng)成為性主體的女性，卻不敢正視和公開談?wù)撟约旱那橛?/span>
[風(fēng)騷女子]有一段女性時(shí)尚雜志《柯夢波丹》印刷男性裸體插頁的情節(jié)。
女人們，無論年輕的還是年長的，都忍不住在公共場所打開插頁，露出端莊而又神秘的微笑。
不管是好奇、興奮還是看熱鬧，她們由此體會(huì)到了凝視的權(quán)力感。
所以說，喬伊斯的裸男雜志是一場女性主義的革命。
以裸男為糖衣藥片，塑造女性情欲主體，再順勢從日常生活層面展開自己的女性主義主張。
“是時(shí)候開始給丁丁化妝了?！?/span>
《風(fēng)騷女子》創(chuàng)刊號(hào)封面男模是消防員謝恩，面龐俊美，身材挺拔，肌肉凹凸有致，還有一根傲人的丁丁。
對(duì)美國女性來說，消防員是最佳性幻想對(duì)象。
在雜志推介會(huì)上，記者向謝恩問出了許多女性感興趣的話題。
個(gè)人性趣點(diǎn)、性趣雷點(diǎn)、性暗示……
新世界的大門打開，探索是百無禁忌的，這與當(dāng)時(shí)美國的現(xiàn)實(shí)情況相契合。
《風(fēng)騷女子》的原型《花花女郎》就是非常開放的女性向雜志。
它所挑選的照片以男性正面裸體為賣點(diǎn)，每年還會(huì)出一本裸男年歷，由讀者選出“年度最佳男人”。
據(jù)說《花花女郎》曾經(jīng)有一張男模交叉雙腿遮住隱私部位的照片，被讀者批評(píng)“太過保守，還不如《花花公子》”。
就連英國王室的查爾斯王子，也登上過《花花女郎》的封面。
亞馬遜有售
封面導(dǎo)語言簡意賅：“查爾斯王子全裸啦！”
《花花女郎》用45000美元，買下了查爾斯王子的雜志內(nèi)頁裸照。
在裸男之外，《花花女郎》探討了諸如墮胎、避孕、乳腺癌預(yù)防等先鋒的女性話題。
這些是真正的藥，也是劇中女主角喬伊斯創(chuàng)辦裸男雜志的首要目的。
只見過兩個(gè)半丁丁怎么行？
不過對(duì)于喬伊斯這樣的學(xué)院派理論家來說，把裸男包裝成糖衣藥片太為難了。
從理論到實(shí)踐的路，她走第一步就卡。
當(dāng)應(yīng)征的男模特直接在她面前脫褲子，她哽住了。
“我們非得在拍攝前看他們的丁丁嗎，反正都長得差不多?！?/span>
一旁的同事只好給她科普，丁丁有短的胖的長的扁的害羞的鬧騰的，才不一樣呢！
喬伊斯只好悄悄承認(rèn)：
“我只見過兩個(gè)半，在非?；璋档臒艄庀?。”
喬伊斯的個(gè)人局限在于，身為女性主義者，她對(duì)自己的情欲一知半解，并且有強(qiáng)烈的恥感。
被前男友嘲諷“色情女王”之后，她會(huì)應(yīng)激性地把裸男排斥成一鍋湯中的老鼠屎。
等她親眼見到生活中的女性對(duì)裸男的反應(yīng)后，才從惱羞成怒的狀態(tài)中走出來。
給雜志拉廣告贊助也是，她不愿意和震動(dòng)棒品牌合作，覺得會(huì)拉低雜志的格調(diào)。
“什么樣的女人會(huì)想要性愛小玩具，反正我沒見過?！?/span>
說完這句話她才知道，自己已婚已育的姐姐要靠震動(dòng)棒達(dá)到高潮，整個(gè)人都震驚了。
她沒有自慰過，連談?wù)撨@個(gè)詞都覺得尷尬。
“所以你唯一讓自己爽到的方式就是和男人在一起嗎？這可太不女權(quán)了呀，喬伊斯。”
在姐姐的安利下，她打開黑膠唱片，拉上窗簾，第一次嘗試用震動(dòng)棒自慰。
隨后心滿意足地爬起來，動(dòng)手設(shè)計(jì)震動(dòng)棒廣告。
喬伊斯的另一大局限是過于理論化，她不知道怎么用合適的方式把藥喂給讀者。
她為雜志撰寫的文章其實(shí)角度都不錯(cuò)：
婚內(nèi)強(qiáng)暴、妻子家務(wù)補(bǔ)償、避孕藥普及……
但由于充斥了大量的專業(yè)詞匯，語氣也沒有來由的暴躁，可讀性實(shí)在太差了。
一群同事幫她出主意，比如把《艾森施塔特對(duì)貝爾德：賦予生殖正義》改成《萬歲！現(xiàn)在單身女孩可以吃避孕藥了》，會(huì)更好理解。
比如在討論女性生殖器切割事件和展示男性模特生殖器之間，用“丁丁連連看”來過渡，會(huì)更容易接受。
這讓喬伊斯想到了自己早些年投稿，因?yàn)椤斑^于嚴(yán)肅”“枯燥無味”被拒的經(jīng)歷。
于是又第一時(shí)間開啟應(yīng)激機(jī)制，譴責(zé)通俗沒有社會(huì)價(jià)值。
把她從個(gè)人牛角尖里拽出來的，是一群小女孩。
她們無意中看到了那張“丁丁連連看”的草稿，急吼吼地找喬伊斯要答案。
這下，她終于明白在最廣泛的大眾之間產(chǎn)生影響力該怎么做了。
解放全世界的女性前先解放自己，也許是掉書袋的喬伊斯在實(shí)踐道路上的最大收獲。
男性也是父權(quán)受害者
結(jié)合劇集設(shè)定的時(shí)代背景，不難理解喬伊斯本人和《風(fēng)騷女子》的局限。
某種程度上講，《風(fēng)騷女子》在誕生之初，是為了反抗《花花公子》這類情色雜志用裸女照片做賣點(diǎn)。
大尺度的裸男照片，不可避免地使用了男性凝視的語言。
男模的肌肉要油光華亮，丁丁要巨大突出，要大喇喇地成為視覺中心。
也就是說，它不能代表女性對(duì)男性性感的理解，無法使所有女性感到愉悅。
上野千鶴子在《厭女》一書中表達(dá)過，男性性器官對(duì)女性來說，不是不可或缺的。
而男性對(duì)女性裸體的普遍反應(yīng)，也不全是生理上的本能，而是長期文化建構(gòu)的結(jié)果。
美國網(wǎng)友對(duì)《花花女郎》的評(píng)價(jià)，可以代表部分女性的看法。
“女性通常對(duì)性接觸的關(guān)系和情境更感興趣，缺乏性幻想的元素是難以帶來性興奮的?！?/span>
不過，《風(fēng)騷女子》也有超越父權(quán)文化原有架構(gòu)的部分。
封面男模謝恩，雖然丁丁的尺寸全然符合男性對(duì)“好身材”的定義，但他的性格確實(shí)是大多數(shù)女性的心頭愛。
他是那種會(huì)從火場救出小貓，并且給小貓做人工呼吸的消防員。
因?yàn)檫@一點(diǎn)，其他男性會(huì)對(duì)著他學(xué)貓叫，嘲笑他的舉動(dòng)。
父權(quán)文化通常要求男性強(qiáng)硬，不可以表現(xiàn)出脆弱和敏感，這當(dāng)然是沒道理和壓抑人性的。
“巨根迷思”同樣如此。
《風(fēng)騷女子》請(qǐng)來了外表酷似大衛(wèi)雕像的男模，他的丁丁甚至比大衛(wèi)的還要大，總之是非常理想化的男性美。
但喬伊斯強(qiáng)調(diào)，“就像我們拒絕男人看女人一樣，我們也拒絕男人看女人看男人”。
她給男?？戳酥v文藝復(fù)興的書，在當(dāng)時(shí)的意大利，男性氣概有著全然不同的標(biāo)準(zhǔn)。
“大陰莖與愚蠢、丑陋和欲望相關(guān)?！?/span>
因此，各方面硬件酷似大衛(wèi)的男模，離開了雕像臺(tái)，轉(zhuǎn)而做起了學(xué)校體操課上的熱身動(dòng)作。
這讓他從理想男性模板的神壇上走下來，呈現(xiàn)一種更自由更生動(dòng)的美感。
毫無疑問，女性凝視的介入，讓原本單一僵化的父權(quán)制規(guī)訓(xùn)松動(dòng)起來。
在解放女性的同時(shí)，也解放了男性，算得上雙贏。
這是[風(fēng)騷女子]的創(chuàng)作者為歷史注入的當(dāng)代思辨。
歷史上的《花花女郎》于1973年發(fā)行，在《花花公子》宣布?？?020年復(fù)刊。
近50年來，性話題依然是禁忌，曾經(jīng)討論的問題還在被反復(fù)討論。
但是《花花女郎》的復(fù)刊釋放出了積極的信號(hào)，我們有理由相信：
一件雙贏的事情，沒理由沒有未來。
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